走進(jìn)歷史之顏料的發(fā)展歷程（上）
最早的顏料
在15000年之前，洞穴人開始使用顏料來裝飾他們的洞穴內(nèi)壁。最早的顏料都是土系顏料，他們包括了土黃、土紅與粉白。同時，他們還利用焚后的動物脂肪來取得了炭黑。這些顏料被用來繪畫出光感而細(xì)膩的作品，即使在今天我們?nèi)匀豢梢钥吹竭@些模板。
古埃及人
已有證據(jù)表明，早在公元前四世紀(jì)，古埃及人便已經(jīng)具備了制作顏料的能力。他們通過水洗來提高土系顏料的純度，并借此來提高顏料的色彩強(qiáng)度與純度。同時，他 們還用到了一些新的原材料。最著名的古埃及顏料是埃及藍(lán)，生產(chǎn)于約公元前三世紀(jì)，這是一種由沙子和銅制成的一種藍(lán)色粉末。這種顏色直到16世紀(jì)才被 Smalt所取代，而在19世紀(jì)鈷藍(lán)則又取代了Smalt的地位。
埃及人還用到了孔雀石、石青與朱砂。他們把這些礦物質(zhì)碾碎并水洗來制取顏料。朱砂被認(rèn)定為最早的亮紅色顏料。
植物染料是古埃及人的另一項杰作，他們找到了一種通過透明的白灰來從"混合"的染料中提取色素的方法，這個過程稱為"色淀合成"。直至今日溫莎牛頓在制作天然玫瑰茜紅時仍利用此方式。
古中國人
作為四大文明古國之一，古中國的發(fā)明與發(fā)現(xiàn)與古埃及一樣馳名世界。古代中國人創(chuàng)造了許多領(lǐng)先于世界上其他國家的發(fā)明，例如鐘表和紙等。而在顏料方面也同樣 如此，中國人對于朱紅色的使用比羅馬人整整提前了兩千年。在古時，中國人利用把水銀與硫磺加熱，來生產(chǎn)出一種非常不透明的紅色色素。這種色素直到18世紀(jì) 才完全被朱砂取代，而在二十世紀(jì)末，出于更好的耐曬性的考慮，藝術(shù)家們采用鎘系的紅色來取代朱紅。
古希臘與羅馬人
古希臘人為藝術(shù)家顏料的發(fā)展同樣做出了貢獻(xiàn)，他們首先開發(fā)出了鉛白，一種完全不透明的白色。生產(chǎn)的過程需要好幾個月，方式是通過在一個封閉的空間里，把數(shù) 根鉛條堆積在醋和動物的糞便中。這樣的方式（后來僅有小部分改進(jìn)）一直沿用到上個世紀(jì)六十年代，在那時仍在爭論它是否應(yīng)該被視為最好的藝術(shù)家顏料色素。這 種顏料的物理結(jié)構(gòu)，以及與油之間的化學(xué)反應(yīng)，使它可以提供一種柔韌度極佳且持久的顏料膜。古希臘人還制造出了紅鉛，一種可以作為繪畫底色的金屬，它一直被 畫家們所使用，直到二十世紀(jì)九十年代鉛系列的色素被全面禁止。
古羅馬的顏料在極大程度上繼承了古埃及和古希臘的方法，公元79年的龐貝便是其中最好的歷史明證。朱砂，被數(shù)次證實應(yīng)用在龐貝的墻體畫中。在此期間另一種 重要的顏料是泰爾紫，它也是最為昂貴的顏料之一。這種顏料，需要從海螺的腺體中研磨制成。在生產(chǎn)過程中需要大量的海螺貝殼，然后在地中海岸通過古代的染料 生產(chǎn)途徑制造。1908年，P. Friedlander利用12,000個海螺采集了1.4克的泰爾紫。由于其高昂的價格，泰爾紫僅僅被用來為古羅馬的君主的長袍進(jìn)行上色。
文藝復(fù)興時期
在文藝復(fù)興前的一千余年間，藝術(shù)家所使用的顏料并沒有發(fā)生過太大的變化。直至14世紀(jì)的文藝復(fù)興，才帶來了許多新型的色素原材料。
意大利人進(jìn)一步開發(fā)出了土系顏料，他們通過煅燒的方式來制造出了深紅色的"熟赭"和深棕色的"熟褐"。土系顏料的使用是他們繪畫技法中的顯著特征。土綠是他們在繪畫肉色色調(diào)時常用的底色之一。
意大利人還在古埃及的基礎(chǔ)上改進(jìn)了鉛的生產(chǎn)工藝，并藉此開發(fā)出了不透明的鉛系顏料，拿坡里黃。但是在大家的印象中，文藝復(fù)興的個性還當(dāng)歸屬于天然群青色的開發(fā)與使用。
作為色素之一，天青石在開始時僅僅是被簡單研磨后便投入使用。然而即使是最好的礦石，仍然含有高達(dá)90%的雜質(zhì)。不過，文藝復(fù)興時期的畫家們發(fā)現(xiàn)從天青石 中提取出來的藍(lán)色可以對于繪畫有很強(qiáng)的幫助。這種明亮的深藍(lán)色可以提供出絕佳的耐曬牢度，同時它也是已知的最為昂貴的色素材料。這種高貴的顏色也是圣母像 得以呈現(xiàn)出高雅的藍(lán)色的因素之一。
標(biāo)簽：顏料,發(fā)展歷程 色母粒廠家
在15000年之前，洞穴人開始使用顏料來裝飾他們的洞穴內(nèi)壁。最早的顏料都是土系顏料，他們包括了土黃、土紅與粉白。同時，他們還利用焚后的動物脂肪來取得了炭黑。這些顏料被用來繪畫出光感而細(xì)膩的作品，即使在今天我們?nèi)匀豢梢钥吹竭@些模板。
古埃及人
已有證據(jù)表明，早在公元前四世紀(jì)，古埃及人便已經(jīng)具備了制作顏料的能力。他們通過水洗來提高土系顏料的純度，并借此來提高顏料的色彩強(qiáng)度與純度。同時，他 們還用到了一些新的原材料。最著名的古埃及顏料是埃及藍(lán)，生產(chǎn)于約公元前三世紀(jì)，這是一種由沙子和銅制成的一種藍(lán)色粉末。這種顏色直到16世紀(jì)才被 Smalt所取代，而在19世紀(jì)鈷藍(lán)則又取代了Smalt的地位。
埃及人還用到了孔雀石、石青與朱砂。他們把這些礦物質(zhì)碾碎并水洗來制取顏料。朱砂被認(rèn)定為最早的亮紅色顏料。
植物染料是古埃及人的另一項杰作，他們找到了一種通過透明的白灰來從"混合"的染料中提取色素的方法，這個過程稱為"色淀合成"。直至今日溫莎牛頓在制作天然玫瑰茜紅時仍利用此方式。
古中國人
作為四大文明古國之一，古中國的發(fā)明與發(fā)現(xiàn)與古埃及一樣馳名世界。古代中國人創(chuàng)造了許多領(lǐng)先于世界上其他國家的發(fā)明，例如鐘表和紙等。而在顏料方面也同樣 如此，中國人對于朱紅色的使用比羅馬人整整提前了兩千年。在古時，中國人利用把水銀與硫磺加熱，來生產(chǎn)出一種非常不透明的紅色色素。這種色素直到18世紀(jì) 才完全被朱砂取代，而在二十世紀(jì)末，出于更好的耐曬性的考慮，藝術(shù)家們采用鎘系的紅色來取代朱紅。
古希臘與羅馬人
古希臘人為藝術(shù)家顏料的發(fā)展同樣做出了貢獻(xiàn)，他們首先開發(fā)出了鉛白，一種完全不透明的白色。生產(chǎn)的過程需要好幾個月，方式是通過在一個封閉的空間里，把數(shù) 根鉛條堆積在醋和動物的糞便中。這樣的方式（后來僅有小部分改進(jìn)）一直沿用到上個世紀(jì)六十年代，在那時仍在爭論它是否應(yīng)該被視為最好的藝術(shù)家顏料色素。這 種顏料的物理結(jié)構(gòu)，以及與油之間的化學(xué)反應(yīng)，使它可以提供一種柔韌度極佳且持久的顏料膜。古希臘人還制造出了紅鉛，一種可以作為繪畫底色的金屬，它一直被 畫家們所使用，直到二十世紀(jì)九十年代鉛系列的色素被全面禁止。
古羅馬的顏料在極大程度上繼承了古埃及和古希臘的方法，公元79年的龐貝便是其中最好的歷史明證。朱砂，被數(shù)次證實應(yīng)用在龐貝的墻體畫中。在此期間另一種 重要的顏料是泰爾紫，它也是最為昂貴的顏料之一。這種顏料，需要從海螺的腺體中研磨制成。在生產(chǎn)過程中需要大量的海螺貝殼，然后在地中海岸通過古代的染料 生產(chǎn)途徑制造。1908年，P. Friedlander利用12,000個海螺采集了1.4克的泰爾紫。由于其高昂的價格，泰爾紫僅僅被用來為古羅馬的君主的長袍進(jìn)行上色。
文藝復(fù)興時期
在文藝復(fù)興前的一千余年間，藝術(shù)家所使用的顏料并沒有發(fā)生過太大的變化。直至14世紀(jì)的文藝復(fù)興，才帶來了許多新型的色素原材料。
意大利人進(jìn)一步開發(fā)出了土系顏料，他們通過煅燒的方式來制造出了深紅色的"熟赭"和深棕色的"熟褐"。土系顏料的使用是他們繪畫技法中的顯著特征。土綠是他們在繪畫肉色色調(diào)時常用的底色之一。
意大利人還在古埃及的基礎(chǔ)上改進(jìn)了鉛的生產(chǎn)工藝，并藉此開發(fā)出了不透明的鉛系顏料，拿坡里黃。但是在大家的印象中，文藝復(fù)興的個性還當(dāng)歸屬于天然群青色的開發(fā)與使用。
作為色素之一，天青石在開始時僅僅是被簡單研磨后便投入使用。然而即使是最好的礦石，仍然含有高達(dá)90%的雜質(zhì)。不過，文藝復(fù)興時期的畫家們發(fā)現(xiàn)從天青石 中提取出來的藍(lán)色可以對于繪畫有很強(qiáng)的幫助。這種明亮的深藍(lán)色可以提供出絕佳的耐曬牢度，同時它也是已知的最為昂貴的色素材料。這種高貴的顏色也是圣母像 得以呈現(xiàn)出高雅的藍(lán)色的因素之一。
標(biāo)簽：顏料,發(fā)展歷程 色母粒廠家
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